Abbati Marescotti, Pietro (1768-1842)
Mutuo Insegnamento Sulla Melodica ed Armonia. Opera Del Cav. Marescotti, - Manuskript, Musiktheorie.
[Modena], [nach 1818]
Querformat 23x29 cm, 96 Seiten Manuskript (italienisch) auf 8-zeiligem Notenpapier. Wasserzeichen Andrea Camera. Halbledereinband der Zeit mit Marmorpapierbezug, dreiseitigem Gelbschnitt, sehr gut erhalten.
Pietro Abbati Marescotti (1768-1842), a prominent mathematician in Modena. He was a descendant of the noble Abbati family, related to the noble Marescotti family. In 1818 Abbati was permitted to add the name Marescotti to his surname in recognition of his mathematical and artistic achievements. - An unknown treatise on music theory by Marescotti, in which he refers to a treatise on music theory by the French general and music theorist Pierre Joseph Joubert de La Salette (1762-1832). - 3 parts: 1. Intervals, chord relationships, and figured bass accompaniment. 2. Counterpoint. 3. Composition: "Trattato della Melodia ed Armonia. Modo col quale si deve unire il Ritmo Musicale con il Ritmo poetico di pari e dispari" ("Treatise on Melody and Harmony. How to Combine Musical Rhythm with the Poetic Rhythm of Even and Odd Verses"). With numerous detailed music examples, the last the scene Orazio-Curazi "Al campo addio" from "Gli Orazi ed i Curiazi" by Domenico Cimarosa.
Pietro Abbati Marescotti (1768-1842), bedeutender Mathematiker aus Modena, stammt aus der adeligen Familie der Abbati, die mit der hochadeligen Familie der Marescotti verwandt war. In Anerkennung seiner mathematischen und künstlerischen Verdienste wurde Abbati 1818 gestattet, seinen Nachnamen um den Namen Marescotti zu ergänzen. - Nicht weiter nachweisbare umfassende musiktheoretische Abhandlung von Marescotti, in der sich auch auf einen Musiktraktat des französischen Generals und Musiktheoretikers Pierre Joseph Joubert de La Salette (1762-1832) bezieht. 3 Teile: 1. Intervalle, Akkordbeziehungen und Generalbassbegleitung. 2. Kontrapunkt. 3. Komposition: "Trattato della Melodia ed Armonia. Modo col quale si deve unire il Ritmo Musicale con il Ritmo poetico di pari e dispari" ("Abhandlung über Melodie und Harmonie. Wie man den musikalischen Rhythmus mit dem poetischen Rhythmus der geraden und ungeraden Verse verbinden soll"). Mit zahlreichen ausführlichen Musikbeispielen, zuletzt mit der Szene Orazio-Curazi "Al campo addio" aus "Gli Orazi ed i Curiazi" von Domenico Cimarosa.